Военно-морской музей Картахены, расположенный на улице Менендес-и-Пелайо (calle Menéndez Pelayo), является филиалом Военно-морского музея Мадрида. Музей был открыт 8 июля 1886 года в здании стиля модерн, построенном в 1926 году по проекту архитектора Лоренсо Роса. Изначально здание предназначалось для школы подмастерий Испанского объединения военно-морского строительства. В 1947 году, организация сменила имя на Национальное предприятие «Базан». Следующие несколько лет в здании располагался колледж Пресвятой Девы Розария. Наконец, Военно-морские силы вернули себе здание с целью создания там музея.
Коллекция размещается в залах, вестибюле и коридорах. В вестибюле выставляется макет учебной лодки «Хуан Себастьян Элкано» и образ Девы Кармен – два символа Испанского флота. В арсенальном зале можно увидеть чертежи, документы, столярные инструменты, такелажные и парусные мастерские, разные корабельные снасти, фрагменты лодок. Отдельный зал посвящен инженеру Исааку Пералю, где демонстрируются чертежи его подлодки, личные портреты. В зале морской пехоты собраны картины с батальными сценами и фотографиями, иллюстрирующими историю морской пехоты. В зале картографии и навигации демонстрируются копии писем, рукописей карт, а также такие предметы, как штурвал 19 века, телеграфы, секстанты, коллекция нактоузов. Отдельные залы посвящены водолазному делу и военной амуниции. В зале субмарин выставляются макеты почти всех действовавших в испанском флоте подлодок. А один из залов целиком посвящен военной истории Картахены 19 века. Среди самых ценных экспонатов экспозиции значатся копия письма Колумба, торпеды Второй мировой войны, снаряд времен бомбардировки Картахены 1873 года.
Источник : cult-turist.ru

Расположенный на углу площади Мерсед (Plaza de la Merced) и улицы Сан-Диего (Calle de San Diego) дворец Агирре представляет собой выразительный памятник архитектуры стиля модерн. Дом был построен каталанским архитектором Виктором Бельтри в 1898-1901 годах по частному заказу богатого промышленника Камило Агирре.
Подчеркнуто декоративные фасады здания искусно украшены керамикой и рельефами. На главном фасаде выделяется керамическое панно с изображением резвящихся ангелочков. Угловая башня с изящным эркером увенчана куполом, покрытым пластинками в виде чешуи металлического оттенка. Главным скульптурным образом является характерное для модерна изображение пчелы, символизирующей достигнутое трудом процветание. Сохранился оригинальный интерьер нескольких комнат, в том числе танцевальный салон, декорированный в стиле неорококо. Здесь сохранились потолочные росписи художника Сесилио Пла с аллегорическим изображением весны. Также сохранились кабинет в викторианском стиле, главный вестибюль со стеклами, украшенными растительным орнаментом, распашная лестница.

Дом Льягостера, находящийся на улице Майор (calle Mayor), по определению испанского искусствоведа Переса Рохаса, является зданием с самым оригинальным и красивым фасадом во всей мурсийской архитектуре 20 века. Дом принадлежал семье каталонских коммерсантов, занимавшихся текстильной промышленностью. Семья заказала проект архитектору Виктору Бельтри, который уже руководил работами над другим зданием, которым владели Льягостера. Проект был осуществлен в 1916 году.
Здание состояло из трех этажей, предназначенных для жилья, и цокольного этажа, отданного под семейный магазин текстиля. На плоской крыше сохранились остатки башенки, служившей хозяину своеобразной беседкой, из которой он наблюдал за другим своим владением – «Садом шаров» (Huerto de las Bolas). Фасад в стиле модерн испещрен многочисленными балконами с выразительными коваными решетками в центральной части и эркерами по бокам. Но главная примета здания – это разноцветная керамическая облицовка, выполненная Гаспаром Поло. Панно первого этажа представляет аллегорическое изображение бога Меркурия, над ним находится панно с изображением богини Минервы. С каждой стороны от панно с богами воспроизведены гербы Картахены, Мурсии, Барселоны и Манльеу. В центре верхнего этажа – герб Испании. Криволинейный карниз здания украшен изразцами с цветочным орнаментом. На карнизе видна надпись “Casa Llagostera”. Каменные консоли, подпирающие балконы, оформлены растительными рельефами. Они же встречаются на притолоках дверей.
В 60-х годах фундамент здания расшатался, и поэтому его укрепили подпорками. В 1978 году был частично отреставрирован фасад. На протяжении многих лет здание постепенно ветшало и иногда даже подвергалось нападкам вандалов. Одним из последних владельцев был Госпиталь милосердия, сейчас здание на реставрации.
Источник : cult-turist.ru

Над портом Картахены возвышается стоящий на холме Консепсьон одноименный средневековый замок, изображение которого увековечено на гербе города. История первых укреплений, возводимых на этом холме, достоверно неизвестна. Согласно греческому историку Полибию, в романский период здесь стоял храм, посвященный богу Эскулапу. Да и недавние реставрационные работы в замке показали, что первый этаж был перестроен из помещения римских цистерн, которые могли принадлежать упомянутому храму (или любому другому). Замок хранит и следы арабского периода Картахены: часть стен и башен замка заключают в себе фрагменты мусульманской крепости 12 века. От арабской эпохи сохранился маяк, стоящий чуть поодаль от ядра замка.
Долгое время считалось, что настоящая крепость была возведена в период правления короля Кастилии Энрике III (14 век). Однако последние исследования приблизили начало строительства замка к арабской эпохе – к первому периоду христианской реконкисты 13 века. Вероятно, король-завоеватель Альфонсо X Мудрый приказал отреставрировать старую резиденцию епархии Картахены, а также построить оборонительное сооружение на самой высокой точке города – там, где раньше находилась мусульманская крепость. В этот период порт Картахены был стратегически очень важен, так как являлся единственным выходом королевства Кастилии к Средиземному морю. Был учрежден специальный орден святой Марии Испанской (la Orden de Santa María de España) для ведения активных морских боев с мусульманами. Но через некоторое время флот ордена потерял в сражениях почти все свои корабли. Альфонсо вынужден был распустить орден. Это спровоцировало снижение значимости порта, в результате чего замок не был достроен. Тем не менее, на протяжении 14-17 веков замок выполнял свои защитные функции, и только в 18 веке окончательно потерял свое значение.
Конструкция замка была довольно типичной: крепостные стены по углам фланкировали квадратные башни, защищая их от лобовых атак. Вход в замок осуществлялся посредством большой арки, окаймленной двумя башнями, получившим название «Городские ворота» (Puerta de la Villa). За окружной стеной замка находилась построенная из блоков серого известняка и розового травертина квадратная башня-донжон, прозванная «Мачо» («El Macho»). Очевидно, что при ее возведении были использованы блоки и плиты некоторых романских сооружений (так, например, притолокой у входа в башню служит большая мемориальная доска некоего Lucio Aemilio Recto). Некоторые историки утверждают, что донжону не хватает второго этажа, благодаря которому башня приняла бы законченный вид и сходство с башней Альфонсо из замка Лорки (Castillo de Lorca).
Потеряв свою защитную функцию, замок пришел в упадок, начав стремительно разрушаться. В начале 20 века, мэрия города даже собиралась окончательно снести руины, но проект не был осуществлен. В период диктатуры Примо де Риверы развалины крепости превратились в большой парк с садами, прудами и животными, в народе прозванный «Замком уток» («Сastillo de los patos»). С образованием консорциума «Картахена - порт культур» замок частично отреставрировали, а в донжоне разместился Центр изучения истории Картахены.
Источник : cult-turist.ru

Крепостная стена Карлоса III – последняя созданная стена из всех, что когда-либо окружали Картахену. С момента основания Картахена, считавшаяся городом-крепостью, была обнесена крепостными стенами. Часть самой старой из стен – пунической (3 век до н.э.) – можно увидеть в Центре изучения Пунической стены. Повторно город был обнесен стенами в романскую эпоху. В византийский период была построена еще одна новая стена, над воротами которой была повешена сохранившаяся мемориальная плита Коменсьоло (Lápida de Comenciolo) – главное свидетельство пребывания византийцев на юге Испании. В 16 веке город был разоружен, и король Фелипе VI приказал герцогу Веспасиану I Гонзага укрепить его. Гонзага в свою очередь поручил работы инженеру Хуану Баутисте Антонелли, который поскупился на материалы, из-за чего несколько лет стена разрушилась. А сам Гонзага воспользовался возможностью, чтобы унести многочисленные римские скульптуры, найденные во время работ. В 1728 году Картахена стала столицей Морской префектуры Средиземноморья, в связи с чем город превратился в важную военно-морскую базу. В 1766 году король Карлос III приказал построить новую стену Картахены. Поручили работы военному инженеру Матео Водопичу (Mateo Vodopich).
Стена обозначила границы старого города, опоясав пять картахенских холмов и район Сан-Роке. Бастионную ленту протяженностью около 5 километров возводили с учетом местного рельефа. Проектом было предусмотрено три входных монументальный портала: ворота Мадрида (в конце улицы Кармен, la calle del Carmen), ворота Сан-Хосе (на улице Сан-Диего, la calle San Diego) и ворота Санта-Каталины (на проспекте Муэлье, paseo del Muelle).
В начале 20 века разрастающийся город потребовал разрушения части стен, в первую очередь, северного фронта. Тогда же разрушили и все монументальные ворота. От дверей Сан-Хосе сохраняются два смежных свода, встроенных в здание Центра интерпретации Пунической стены. В конце 80-х был задуман проект реконструкции дверей из сохранившихся материалов, но ему так и не удалось осуществиться. В настоящее время лучше всего сохранилось три сектора стены: так называемая Морская стена (в районе набережной), Земляная стена и наиболее сохранившийся участок в районе военного арсенала, ведущий к замку Галер. В 90-е годы был отреставрирован кусок стены напротив Морского госпиталя (сегодня это Политехнический университет Картахены). Другие попытки реставрации вызвали бурную общественную полемику, закончившуюся судебными процессами.
Источник : cult-turist.ru

Муниципальный археологический музей Картахены, расположенный на улице Сантьяго Рамон-и-Кахаля (Calle de Santiago Ramón y Cajal), в нескольких метрах от торгового центра «Английский двор» (El Corte Inglés), хранит в своих стенах всю историю материальной культуры города.
Музей был основан в 1943 году как собрание старых, преимущественно эпиграфических, коллекций, принадлежавших консистории города с 16-17 веков. Изначально музей размещался в здании на площади Хуана XXIII. Но в 1967 году был раскопан раннехристианский некрополь Сан-Антона, датированный примерно 4-5 веками. В связи с важностью открытия, директор музея, архитектор Педро Сан Мартин обратился к мэрии с просьбой о строительстве нового двухэтажного здания вокруг археологической зоны некрополя. Консистория поддержала проект. В 1982 году было открыто новое здание музея, носящего сейчас имя тогдашнего мэра города, видного политика Энрике Эскудеро де Кастро.
Выставочные материалы экспозиции первого этажа сгруппированы по хронологическому принципу и охватывают период от Среднего Палеолита до наших дней. Хотя, конечно, большая часть музейной коллекции посвящена разным областям жизни Картахены в романский период. Из различных собраний выделяется коллекция латинской погребальной эпиграфики, одна из лучших в Испании. Также представляют особый интерес разделы коллекции, иллюстрирующие римскую горную промышленность. Многочисленна коллекция керамики, скульптуры, инструментов. Среди лучших образцов римской скульптуры выделяют портрет ребенка в короне, вероятно, титулованного представителя императорской семьи. Второй этаж музея - монографический, он полностью посвящен некрополю, как главной археологической зоне города. Пространство организовано так, что некрополь можно осматривать со всех точек.
Археологические раскопки, регулярно ведущиеся в центре города, постоянно пополняют коллекцию новыми экспонатами. Для их изучения организован комплекс прикладных помещений – исследовательские залы, библиотека, мастерские, фотографические и реставрационные лаборатории.
Источник : cult-turist.ru

В центре картахенской набережной, на бульваре Альфонсо XII (Paseo de Alfonso XII), привлекает внимание необычный памятник-фонтан. Это настоящая подводная лодка, символ испанского кораблестроения конца 19 века.
Подлодка Пераля была опытным образцом первой испанской субмарины с электроприводом, сконструированной инженером Исааком Пералем для нужд Военно-морских сил Испании. В 1885 году капитан-лейтенант Исаак Пераль представил министру морского флота свой проект подводного торпедоносца. В октябре 1886 года министр выпустил приказ, запускающий проект в стадию реализации, и выдал инженеру начальный бюджет. 1 января 1888 года в верфи Кадиса был заложен киль субмарины, а 8 сентября подлодку впервые спустили на воду. Финальная себестоимость проекта превысила первоначальный бюджет в 10 раз.
Корпус судна, рассчитанного на 12 человек экипажа, был сделан из стали в форме веретена длиной 23 метра и шириной 2,9 метра с водоизмещением 77 тонн (на глубине – 85 тонн). Максимальная глубина погружения составляла 30 метров, а дальность плавания около 500 километров при средней скорости в четыре узла. Техническим новшеством было то, что гребные винты приводились в движение двумя электрическими моторами мощностью в 30 лошадиных сил, работающими от одной аккумуляторной батареи. В носовой части лодки был установлен уникальный на тот момент торпедный аппарат (впоследствии подобными аппаратами стали оснащаться «Холланды», участвовавшие в Первой мировой войне).
Испытания в доке начались лишь в 1889 году, для испытаний на море, продолжавшихся до середины 1890 года, собралась комиссия во главе с генерал-капитаном Флоренсио Монтохо Трильо. Большую часть испытаний лодка выдержала с успехом, в том числе удачно выполнив ряд ночных атакующих маневров, торпедировав крейсер «Кристофор Колумб». Лишь одна из дневных попыток провалилась. Тем не менее, комиссия сочла, что дальность плавания и скорость лодки недостаточны, хотя они и соответствовали обещаниям Пераля. Конструктору, неоспоримые заслуги которого были подтверждены медалью, предложили создать более совершенную субмарину, но Пераль не принял заказ. В ноябре 1890 года подлодка была доставлена в верфь Кадиса и разоружена. Там она простояла, ожидая демонтажа, почти 40 лет, пока в 1929 году командующий подводными силами испанского флота не приказал отбуксировать судно в Картахену. В 1930 году подлодку установили напротив здания базы субмарин. 1 декабря 1965 года по просьбе мэрии лодка Пераля была водружена на постамент на площади Героев Кавите (Plaza de los Héroes de Cavite). А в 1992 году ее перенесли на нынешнее место, в другой конец той же набережной.
Источник : cult-turist.ru

«Римская вилла Патурро» – археологическая зона, открытая в 1969 году, предметом изучения которой являются остатки большого римского поместья, расположенного у подножия горного хребта Картахены–Ла-Уньон (La Sierra minera de Cartagena-La Unión), поблизости от поселка Портман (Portmán). Археологи определили две разных фазы использования поместья. В течение первого периода, датированного 2-1 веками до н. э., вилла должна была быть торговым предприятием, связанным с добычей минералов в окрестных шахтах (вероятно серебра, свинца и других металлов). Этой эпохе принадлежат найденная кампанская керамика, остатки амфор. Во второй период, начиная с 1 века н.э., старое поместье превращается в фабрику по производству соленой рыбы, использовавшейся в изготовлении популярного рыбного соуса гарума. В эту эпоху облик виллы значительно меняется, стены господского дома украшаются росписями, пол покрывается мозаикой. Этим же периодом датируются термы и перистиль, украшенный скульптурным ансамблем. В 3 веке вилла, вероятно, была заброшена.
Найденные при раскопках фрагменты фундамента и стен, поделили постройки зоны на два класса различного функционального значения. К первому принадлежал господский жилой дом, а ко второму хозяйственные помещения. Дом хозяина виллы, очевидно, был богато отделан и украшен скульптурой. Всего было найдено 15 скульптурных фрагментов, среди которых выделяется беломраморная голова улыбающегося сатира. Также сохранились остатки полихромной мозаики с изображениями богов, королевского павлина, с растительным орнаментом; фрагменты пола, настенных росписей.
Из хозяйственных помещений дошли части каменных ванн, необходимых для производства соуса. Ванны были покрыты прочным строительным раствором розоватого цвета (техника opus signinum), служившим для герметизации стенок и предотвращения потери воды, содержащейся в ванных. Две большие ванны соединял пандус, на который, вероятно, складывали производственный мусор. Кроме того, на пандусе сушилась и разделывалась рыба, пока в ванной готовился соус.
В начале 2009 года археологическая зона была законсервирована как музейная. Большая часть из найденных памятников хранится в Археологическом музее Ла-Уньон.
Источник : cult-turist.ru

На южном склоне холма Молинете, на улице Онда (calle Honda) находится археологическая зона, предметом изучения которой являются римские термы, построенные здесь в эпоху расцвета Римской империи. Термы располагались на Декуманус Максимус (главной улице города, ведущей с востока на запад) в окрестностях торгового порта и поблизости от форума. Первые фрагменты терм были обнаружены при раскопках площади Трех королей (Plaza de los Tres Reyes) в 1968 году. Тогда было установлено местоположение префурния (топочного помещения) и найдены остатки бассейна (natatio) неизвестных размеров. В 1982 году были раскопаны два участка земли с другой стороны от улицы Онда, в которых нашли фригидарий (прохладная комната) с маленьким бассейном для холодной воды (альвеус), мощенный большими беломраморными плитами с розовыми прожилками. А также гипокауст тепидария (отопительную систему помещения с теплым бассейном) и часть кальдария (бассейна с горячей водой), который находился под улицей и должен был быть связан с префурнием. В восточной зоне раскопа были найдены две комнаты, одна из которых была определена как сауна (sudatio). В завершении археологических работ в 2008 году была выявлена палестра (место для физических упражнений) и резервуары для воды. Все находки этой зоны, среди которых выделяется большой беломраморный рог изобилия, составлявший часть какой-то статуи, охватывают период с 1 по 7 век н.э. Считается, что здание терм использовалось до 4 века. В 5 веке здание было реконструировано с использованием материалов других зданий эпохи Августа. В 6 веке здание окончательно покидается. Ожидается, что вскоре зона терм войдет в состав большого археологического парка.
Источник : cult-turist.ru

У подножия холма Консепсьон, неподалеку от портовой набережной Картахены живописно расположились руины римского театра. Этот театр, раскопанный в 1988 году, считается одним из самых больших театров Испании романского периода. Сохранившиеся надписи на мраморных притолоках восточного и западного входов в театр (посвящения двум внукам Августа, принцепсам Луцию и Гаю Цезарю) позволяют достаточно точно датировать время постройки театра периодом между 5 и 1 годами до н.э. В эту эпоху, годы правления императора Октавиана Августа, Картахена получила статус римской колонии под именем Нового Карфагена (Colonia Vrbs Iulia Nova Carthago). Согласно плану романизации и урбанизации областей, император профинансировал строительство форума и театра больших размеров.
Архитектурная модель театра соответствует классическим римским канонам, описанным Витрувием. Опорной основой для центральной части амфитеатра служит северный склон холма Консепсьон, боковые части поддерживают сводчатые галереи. Скена служила служебным помещением для актеров и одновременно задником сцены. Проскений состоял из двойной колоннады перед фасадом скены высотой в 14,6 метра (стволы колонн были сделаны из розового мрамора, а капители и базы из белого) и площадки длиной 43,6 метра, на которой играли актеры. На орхестре – полукруглом пространстве перед скеной – находился жертвенник и три ряда почетных зрительских мест для знати. Диаметр кавеа – зрительских трибун – составлял 87,6 метров, с вместимостью на шесть тысяч зрителей, рассаживавшихся согласно рангу. Трибуны поделены на три горизонтальных сектора, состоящих в свою очередь из трех вертикальных ярусов. Каждый ярус поделен на части лестничными проходами. Вход для публики осуществлялся через боковые коридоры, перед которыми находились входные порталы с притолоками с вышеупомянутыми посвящениями. Под скеной была устроена сеть канализационных каналов, отводивших дождевую воду. За скеной в центре сада размещалась двойная галерея.
В строительстве театра использовалось много различных материалов (известняк, мрамор, песчаник), включая даже красный травертин, из которого сделаны две сохранившиеся колонны. Но особую значимость театра в городской инфраструктуре того времени подчеркивает тот факт, что весь его скульптурный декор был выполнен в императорских мастерских Рима из белого пентелийского греческого мрамора. Среди дошедших до нас ценных элементов декоративного убранства театра выделяются три круглые фимелы (жертвенника), посвященные Капитолийской триаде (Юпитеру, Юноне, Минерве) и свите Аполлона (грациям, музам и орам). Также представляет интерес скульптура Аполлона, играющего на гитаре и барельеф Реи Сильвии.
Театр долгое время был скрыт под наслоениями последующих столетий, позволившими сохраниться значительной части его материи. В 3 веке на месте театра был построен рынок, и орхестра превратилась в рыночную площадь. Театральные капители, колонны, скульптуры составили части стен и фундаментов новых зданий. После разрушения города вандалами в 425 году рынок, вероятно, был сильно разрушен. В 6 веке, в период правления византийского императора Юстиниана, во время реконструкции города над руинами римского театра обосновался торговый византийский район. А в 13 веке над византийским районом был построен Кафедральный собор Карфагена.
Театр был раскопан случайно, при возведении Регионального ремесленного центра. Тогда же возник план его реставрации и реконструкции. Реставрация закончилась в 2008 году. В то же время рядом с руинами был возведен Музей римского театра Картахены.
Источник : cult-turist.ru

В окрестностях исторического центра города, в районе Торресьега, находится известный римский погребальный памятник 1 века до н.э., по имени которого – Слепая башня (Торре сьега) – и назван район. Монумент был частью большого римского некрополя, расположенного возле главной магистрали города. Это единственный практически целый римский памятник, оставшийся от старого римского города Новый Карфаген. Письменные упоминания об этом монументе встречаются в документах начиная с 16 века. С тех пор описания памятника сделали почти все местные историки. Изображения на старых гравюрах позволяют прочесть выгравированные надписи на одной из сторон монумента, сегодня уже нечитаемые. Они дают понять, что памятник был посвящен Тито Дидио, проконсулу Ближней Испании в 94 году до н.э.
Четырехугольный в плане, монумент состоит из пьедестала, высотой в три известняковых блока с карнизом, над которым воздвигнута призма, облицованная в технике типичной римской кладки – ретикулате. Ретикулат (opus reticulatum) представлял собой рисунок в виде диагональной сеточки из маленьких вулканический камней пирамидальной формы, который накладывался на еще свежий строительный раствор opus caementicium, напоминающий бетон. Углы призмы выложены небольшими известняковыми блоками, а завершается она карнизом, идентичным тому, что находится на пьедестале. Наконец, над этим кубом была возведена частично сохранившаяся фигура цилиндрической формы в разрезе, в которой должна была бы содержаться урна с пеплом.
До 18 века памятник сохранялся в очень хорошем состоянии, однако легенды о сокровищах, спрятанных у него внутри, привели к тому, что жители пробили в нем плеши. Поэтому в середине 20 века реставратор Педро Сан Мартин занимался уже довольно ветхим сооружением. Найденные при раскопках некрополя многочисленные римские останки вроде урн, стекла, керамики, ваз, монет и могильных плит находятся сейчас в Археологическом музее.
Источник : cult-turist.ru